青史留名！歷史上河北梆子的表演藝術(shù)家們

　　河北梆子被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，跟老一輩的藝術(shù)家們的努力有著密不可分的關(guān)系。經(jīng)歷了多次的興衰，孕育出了許多表演藝術(shù)家。希望接下來的年輕人能繼承優(yōu)良傳統(tǒng)。讓我們來看看幾位梆子戲的藝術(shù)家。

　　1、童子紅
　　是清代同治年間享有盛名的河北梆子演員。工老生。同治三年（1864年）曾與蓋天紅、靳老虎、水上飄等名演員在北京萬順和梆子班演出。光緒二年（1876年），改搭全勝和梆子班，與十三旦（俟俊山）同臺(tái)演出。他能戲很多，因久在北京演出，唱腔中摻有北京語言，故有人稱他唱的是“京梆子”。代表劇目《斬黃袍》。

　　2、魏聯(lián)升
　　藝名元元紅，河北省安次縣人。十二歲入永勝和科班從紀(jì)發(fā)（十二紅）習(xí)藝。工老生。十幾歲首演于天津金聲園，名聲鵲起。他在繼承河北梆子老派唱腔的基礎(chǔ)上，吸收各家各派之優(yōu)長，根據(jù)河北地方語言音調(diào)的特點(diǎn)，創(chuàng)造出了嶄新的河北梆子藝術(shù)流派 ——元派，對(duì)河北梆子的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。
　　時(shí)人評(píng)論說：“宣統(tǒng)年間，異軍突起，出了一個(gè)魏聯(lián)升。他把老調(diào)梆子的唱腔加以修改，另創(chuàng)新腔，專趨悱惻纏綿一路，此調(diào)一出，大紅大紫，一時(shí)風(fēng)尚所起，全是元元紅一派”。元派唱腔是對(duì)河北梆子的一大發(fā)展。它一掃老直隸派唱腔的生硬之氣，以華麗流暢、變化多彩的風(fēng)格贏得觀眾，為后輩許多老生演員所效法。小香水、王金成、銀達(dá)子等人都是元派的繼承者。代表劇目《戰(zhàn)北原》。

　　3、小香水
　　原名李佩云，天津?qū)氎婵h人。是魏聯(lián)升弟子。師徒常同臺(tái)演出，珠聯(lián)壁合，膾炙人口。她青衣、老生兩門抱，能戲頗多。她扮相端重，做派傳神，嗓音高粱亮，有“鐵嗓銅喉”之譽(yù)。她青衣戲唱的悲涼凄厲，哀婉動(dòng)人，以《桑園會(huì)》《春秋配》等戲著名；老生戲演得深沉遒勁，氣宇軒昂，無女子脂粉之音，透男兒剛毅之氣。對(duì)后代演員影響很大。代表劇目《大登殿》。

　　4、銀達(dá)子
　　原名王慶林，天津人。工老生。他以唱工見長，能戲頗多，三十年代便已名嗓劇壇。他的唱腔主要是繼承了魏聯(lián)升的“元派”風(fēng)格。中年以后，嗓音失潤，便苦心研磨，另辟蹊徑，根據(jù)自己的嗓音條件對(duì)梆子的男聲唱法進(jìn)行了較大的改革，創(chuàng)造了一鋪敘為主的低音平板梆子腔，從而自成一家，被稱為“銀派”。
　　“銀派”唱腔以真聲為主，間以假音翻高，吐字清晰，節(jié)奏鮮明，迂回婉轉(zhuǎn)，韻味濃郁，演唱起來如說似唱，聲聲入耳，如敘家常，別具風(fēng)格?！般y派”唱腔大大擴(kuò)展了河北梆子老生唱腔的音域，上一大創(chuàng)造和發(fā)展，后輩仿效者甚多。代表劇目《金水橋》《打金枝》《四進(jìn)士》《戰(zhàn)北原》等。

　　5、筱翠云！
　　河北省交河縣人，原名耿慧珍。七歲在天津拜李岑荀為師，習(xí)青衣、老生。十七歲時(shí)與魏聯(lián)升同臺(tái)演出《南天門》《血手印》等戲，鵲起聲名。后活動(dòng)于天津、冀、魯及東北三省，頗受歡迎。
　　她戲路規(guī)矩，念工、做工講究，老生唱腔尤其特色，落音后善加“咽嗽音”，富男子陽剛之氣。她創(chuàng)造的以“3763”諸音為骨干的具有角調(diào)式色彩的[二六板]、[小慢板]、[尖板]唱腔更是獨(dú)具特色，影響廣泛。代表劇目〈空城計(jì)〉等。

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