呂劇文化了解：呂劇的角色行當(dāng)介紹

　　呂劇的角色行當(dāng)體制是按照生、旦、凈、丑四大行當(dāng)劃分的，在發(fā)展的過程中也受到了其它地方劇種的影響，使得其表演藝術(shù)變得更加豐富。下面，就讓我們一起到呂劇文化中一起去了解它的角色行當(dāng)吧。

　　呂劇在化裝揚(yáng)琴時(shí)期表演形式比較簡單。多是幾個(gè)人搭檔，演唱一些故事簡單、角色又少的劇目。如《王小趕腳》、《光棍哭妻》、《三打四勸》等。

　　演唱時(shí)坐成八字形，揚(yáng)琴居中，其他樂器分列兩旁。演員各持樂器，自拉自唱。演唱者根據(jù)其演唱技能和自然條件來劃分角色。此時(shí)雖已有生、旦、丑等角色的分工，但并無嚴(yán)格的行當(dāng)區(qū)分。藝人們將這種狀況稱之為“有腳色，沒行當(dāng)”。

　　呂劇傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演中生活動(dòng)作較多，少有成套的的表演程式。二十世紀(jì)四十年代以后，由于受五音戲、萊蕪梆子等地方劇種和京劇的影響，使呂劇的表演藝術(shù)得到豐富和提高，角色行當(dāng)體制也日趨完善，但仍保持以“三小戲”為主體的演出特點(diǎn)和生活化的演出風(fēng)格。

　　呂劇的角色行當(dāng)體制是按照生、旦、凈、丑四大行當(dāng)劃分的。

　　生行：
　　包括小生、老生、娃娃生、武生諸行

　　小生多扮演劇中年輕公子、儒生，以念唱為主，唱腔講究情緒變化，行腔自然，注重褶片、水袖、折扇等功夫。如《王定保借當(dāng)》中的王定保、《借年》中的王漢喜等人物；

　　老生飾演的角色多戴黑三髯，故又稱須生、胡生。其所扮角色多為劇中正派人物，表演穩(wěn)重大方，要求唱腔渾厚，注重褶片、袍帶、髯口、帽翅等技功。如《打焦贊》中的楊六郎、《玉清樓》中的宋江；

　　娃娃生為扮演戲中的兒童角色，表演天真，念唱爽朗，另須具備一定的武打功夫。如《穆桂英掛帥》中的楊文廣等；

　　武生系扮演劇中的武士、俠客一類的角色。注重腰腿功和刀槍把子套路。

　　旦行：
　　包括青衣、花旦、閨門旦、彩旦、武旦、老旦等類青衣，扮演成年婦女角色。重唱工，要求行腔委婉流暢、字正腔圓、清亮細(xì)膩，并具水袖、圓場功夫，表演時(shí)情感充沛。如《小姑賢》中的李榮花、《井臺(tái)會(huì)》中的藍(lán)瑞蓮等；

　　花旦，扮演活潑熱情的青、少年女性角色，要求唱腔甜潤，吐字清晰、身段靈活嬌俏。如《姊妹易嫁》中的張素花、《王小趕腳》中的二姑娘等；

　　閨門旦，扮演未出閣的大家閨秀或貧苦人家有教養(yǎng)的妙齡少女。道白注重聲韻，唱腔委婉纏綿，形體端莊，注重水袖、折扇等功夫。如《逼婚記》中的洪美蓉等；

　　彩旦，又稱彩婆子，扮演滑稽、狠毒、搬弄是非的婦女，其表演動(dòng)作及臺(tái)詞多源于生活。如《小姑賢》中的刁氏、《龍鳳面》中的后娘等；

　　武旦，扮演劇中有武藝的女子，要求身段輕捷靈活。如《打瓜招親》中的陶三春、《打焦贊》中的楊排風(fēng)等；

　　老旦，扮演劇中老年婦女，表演側(cè)重老態(tài)，要求唱做念白穩(wěn)重大方。如《穆桂英掛帥》中的佘太君等。

　　凈行：
　　呂劇中以花臉行為主要角色的傳統(tǒng)劇目較少，僅有《王定保借當(dāng)》中的李武舉、《溫涼盞》中的洪彥龍等幾個(gè)花臉角色，尚未形成該行當(dāng)獨(dú)有的成套表演程式。新中國成立后該行當(dāng)?shù)慕巧胖饾u增多，如《打焦贊》、《打瓜招親》等劇中的武花臉表演。

　　丑行：
　　包括小丑、老丑、武丑

　　小丑多扮演劇中不戴髯口的丑行角色。其表演生活氣息濃厚，語言豐富通俗，道白多用鄉(xiāng)音方言。常扮演劇中詼諧、刁鉆或奸猾等不同性格的角色。如《王小趕腳》中的王小等。

　　老丑主要扮演男性老年角色，其表演生動(dòng)風(fēng)趣。如《洗衣記》中的田二洪等角色。

　　武丑角色在呂劇傳統(tǒng)劇目中并不多見，只是后來由于移植吸收其他劇種的劇目才逐漸形成該行當(dāng)。

你可能也喜歡：
經(jīng)典傳統(tǒng)觀地方戲劇，呂劇借年歌詞
呂劇四大件是哪四件，它們的作用
獨(dú)具特色的藝術(shù)曲藝“呂劇” 
經(jīng)典地方戲劇，呂劇的特點(diǎn)都有哪些